18 сентября 1503 года, (по одной из версий) великий да Винчи завершил работу над «Джокондой».
Известно, что в папском дворце Леонардо предоставили мастерскую с подвижными столами и столь любимым им рассеянным светом.
Художник работал не торопясь, тщательно прописывая все детали, особенно лицо и глаза.
Героиня на картине вышла как живая.
Зрители нередко пугались: им казалось, что вместо женщины на картине вот-вот возникнет какая-нибудь морская сирена.
Даже пейзаж за ее спиной заключал в себе нечто таинственное.
А ее улыбка никак не ассоциировалась с представлением о праведности.
Именно эта загадочная улыбка останавливает, тревожит, завораживает и зовет зрителя до сих пор.
“Взялся Леонардо выполнить для Франческо Джокондо портрет Моны Лизы, жены его, и, потрудившись в течение четырех лет, оставил его незавершенным. Во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, которые удаляли от нее меланхолию и поддерживали веселость. Потому улыбка ее столь приятна”.
Это единственное свидетельство о том, как создавалась картина, принадлежит современнику да Винчи – художнику Джорджо Вазари (правда, ему было всего 8 лет, когда умер Леонардо).
Но на основании именно его слов вот уже несколько веков этот женский портрет считается изображением 25-летней Лизы – жены флорентийского магната Франческо дель Джокондо.
Однако за 500 лет существования картины набралось едва ли не столько же версий о том, кого на самом деле изобразил Леонардо.
Одни считают, что это герцогиня Констанция д’Авалос – вдова Федерико дель Бальцо, любовница Джулиано Медичи, другие уверены, что это другая его любовница – Пачифика Брандано.
А может, это была Изабелла Гуаландо, Изабелла д’Эсте, Филиберта Савойская?
Неясность лишь способствовала известности картины.
Она прошла сквозь века в сиянии своей тайны. Долгие годы портрет “придворной дамы в прозрачном покрывале” был украшением королевских коллекций.
Ее видели то в спальне мадам де Ментенон, то в покоях Наполеона в Тюильри.
Людовик ХIII, резвившийся еще ребенком в Большой галерее, где она висела, отказался уступить ее герцогу Букингемскому, заявив: “Невозможно расстаться с картиной, которую считают лучшей в мире”.
Такой она остается до сих пор.
Кстати, не так давно компьютерная программа, проанализировавшая черты лица, изгиб губ и морщинки вокруг глаз, вычислила, что Мона Лиза на картине Леонардо да Винчи была на 83% счастливой, на 9% – испытывающей чувство отвращения, на 6% – полной страха и на 2% – злой.
Если вам понравилась статья, то присоединяйтесь к нашей группе любителей искусства – Картины. Живопись. Искусство
Добавить комментарий