Тайны «Девчат»: закулисные войны, разбитое сердце и загадочная смерть режиссёра
Кто бы мог подумать, что комедия, которую вся страна заучила наизусть, рождалась в атмосфере настоящей войны? «Девчата» вышли на экраны как символ юности и радости, но за этим светлым фасадом прятались разбитые судьбы, демонстративные бойкоты и загадочная гибель постановщика.
В основе сюжета лежала повесть Бориса Бедного, которую тот написал не на пустом месте. В конце сороковых писатель сам работал на лесозаготовках и стал свидетелем истории, очень похожей на ту, что потом увидели зрители. Только в реальности всё закончилось не всеобщим ликованием. Местный красавец-бригадир, чтобы выиграть спор на меховую шапку, начал ухаживать за юной поварихой. Девушка поначалу поддалась обаянию, но, прознав про пари, выставила кавалера прочь. Бригадир, неожиданно для самого себя, влюбился по-настоящему, однако было поздно. Не сумев завоевать прощение, он бросил работу и навсегда уехал из посёлка.
Бедный смягчил концовку в повести, а кинематографисты сделали её совсем сказочной. Режиссёром назначили Юрия Чулюкина, который уже зарекомендовал себя в «Неподдающихся».
Выбор исполнительницы главной роли превратился в отдельный триллер. По сценарию Тося — восемнадцатилетняя выпускница кулинарного техникума. На пробы пришли десятки юных актрис, за некоторых хлопотали высокие покровители. Надежда Румянцева, которой на тот момент был тридцать один год, в список претенденток сначала не попала — слишком возрастная и уже слишком звезда. Но когда она предстала перед комиссией, все сомнения отпали. Сам Чулюкин позже признавался, что с самого начала видел в роли только её.
Первоначально на роль Ильи пробовался Владимир Трещалов, но рядом с миниатюрной Румянцевой он смотрелся великаном. Срочно искали другого артиста. Внезапно появился Николай Рыбников — тоже далеко не юноша, зато невероятно фактурный. Поговаривали, что за него замолвил словечко крупный чиновник из ЦК. Так или иначе, пару утвердили, и это стало началом нескончаемой головной боли для всей группы.
Рыбников мечтал, что Тосю сыграет его жена — ослепительная Алла Ларионова. Когда надежда рухнула, он возненавидел Румянцеву. На площадке они не разговаривали, при встрече делали вид, что друг друга не замечают. Рыбников демонстративно не здоровался, Румянцева отвечала тем же. Удивительно, но именно эти тёрки придали фильму достоверности: сцены ссор и споров получились на удивление живыми. А вот любовная линия давалась с трудом — проницательные зрители даже писали письма, что в глазах героев нет настоящей нежности. Впрочем, режиссёр не хотел снимать мелодраму, поэтому остался доволен.
Не поладил Рыбников и со Светланой Дружининой, которая исполняла роль Анфисы. Чулюкин пообещал Ларионовой эту роль, однако худсовет забраковал её из-за слишком городской, интеллигентной внешности — не та таёжная роковая красотка. Рыбников, узнав, пришёл в ярость и принялся вымещать злость на Дружининой. Флирт, который должен был быть искромётным, выглядел настолько фальшиво, что режиссёру пришлось вырезать несколько готовых сцен.
Поменяли и Ксан Ксаныча. Евгений Тетерин, несмотря на весь свой талант, выглядел слишком благородно и не вызывал нужной иронии. Его заменили на Виктора Байкова, который оказался гораздо убедительнее.
Самая большая драма разгорелась вокруг Тамары Носовой. Чулюкин прочил ей роль Нади Ерохиной, но председатель худсовета «Мосфильма» Владимир Сурин был категорически против. Ходили слухи, что много лет назад Носова сорвала съёмки, умчавшись в другой город без предупреждения, и Сурин затаил обиду. Режиссёр пошёл на хитрость: снял Носову в маленьком эпизоде, который не требовал утверждения. Сурин, прознав, настоял на том, чтобы сцену вырезали при монтаже.
Съёмочный процесс тоже не обошёлся без курьёзов. Основную натуру снимали в Прикамье, где стояли лютые морозы. Когда понадобилась досъёмка, зима уже закончилась — пришлось ехать в Ялту. Под южным солнцем вместо снега рассыпали вату, а несчастные актёры в тулупах и валенках обливались потом. Некоторые сцены вообще сняли в павильонах «Мосфильма», соорудив целый лесорубный посёлок под крышей студии.
Чем же объяснить волшебство «Девчат»? Это редкий случай, когда картина удалась не благодаря, а вопреки. В атмосфере всеобщих склок и неприязни вдруг родилось кино, ставшее олицетворением оптимизма. Скорее всего, сработал безграничный профессионализм. Рыбников и Румянцева, как бы ни презирали друг друга, были гениями. Их реальная вражда органично легла в канву сценария, герои которого тоже начинали с конфликта. Экран передавал настоящие эмоции, а зритель не догадывался об их истинном происхождении.
Не стоит забывать и про сценарий Бориса Бедного. Его диалоги, живые и остроумные, разошлись на цитаты. Он создал мир, в который хотелось верить, и персонажей, которых невозможно не полюбить. Крепкая литературная основа стала каркасом, выдержавшим все производственные бури.
После такого триумфа Юрию Чулюкину прочили блестящее будущее, сравнимое со славой Рязанова и Гайдая. Но ни один из его последующих фильмов не достиг высоты «Девчат». Режиссёр постепенно оставил большое кино, сосредоточившись на преподавании и сценариях.
В 1987 году его не стало. Чулюкину было пятьдесят семь лет. Он отправился в Мозамбик, где его тело нашли в шахте лифта гостиницы. Официальное заключение — несчастный случай. Однако упорно ходили разговоры о нападении местных жителей и попытке замять дело, чтобы избежать международного скандала. Что на самом деле случилось в Мапуту, уже не узнать. Но память о режиссёре жива — его фильм продолжают смотреть и обсуждать спустя десятилетия.
Вот такая невесёлая подоплёка у самой солнечной советской комедии. Свет на экране — всего лишь плод мастерства, за которым прятались человеческие обиды, амбиции и тёмные тайны. Стоит ли теперь, зная всю подноготную, смотреть «Девчат» с прежним удовольствием?
Наша группа в Одноклассниках – https://ok.ru/group/62323375931507
Наша группа Вконтакте – https://vk.ru/historydata
Добавить комментарий