Запой Юматова, старая обида и увольнение актрисы: как рождался фильм-легенда «Офицеры»
Оскал закулисья, который зрителям никогда не показывают, оказался страшнее любой фронтовой драмы — культовое кино о воинском долге едва не погибло в пьяном угаре, актёрских самолюбиях и режиссёрском произволе. Но именно из этого хаоса появился фильм, на котором выросло не одно поколение, и фраза о профессии защищать Родину стала паролем для миллионов.
В конце шестидесятых Министерство обороны в панике искало способ поднять пошатнувшийся авторитет армии. Нужен был мощный идеологический заряд, и заказ отправили на киностудию имени Горького, а сценарий доверили Борису Васильеву, уже прогремевшему благодаря «А зори здесь тихие». Поначалу автор хотел снять двухсерийную сагу о судьбах офицерских жён — с вечными переездами, скудным бытом и тоскливым ожиданием мужей. Но начальство прижало бюджет, и замысел пришлось срочно перекраивать: Васильев передал недоработанный материал фронтовому товарищу Кириллу Рапопорту, и тот сместил акцент на мужскую дружбу Алексея Трофимова и Ивана Вараввы. Режиссёрское кресло занял Владимир Роговой, человек с почти чистой фильмографией, что для столь ответственного проекта граничило с безумством.
Кастинг напоминал многомесячные военные манёвры. На роль прямолинейного Трофимова пробовались сорок два артиста, включая Евгения Жарикова и Юрия Соломина, но Васильев стоял насмерть за друга Георгия Юматова. Фронтовик, прошедший Будапешт и Вену, носивший на спине настоящий шрам от осколка — казалось, сам бог велел ему играть этого героя. Однако у Юматова имелась дурная слава: вся Москва шепталась о его любви к спиртному. Роговой упирался, но сценарист поручился лично, и вскоре актёр едва не похоронил картину. После выдачи зарплаты он испарился, а через несколько дней его нашли в состоянии, несовместимом со съёмочным процессом. Скандал замяли, и всё же Юматов, ныне покойный, выдал роль, пропитанную настоящей болью — возможно, именно поэтому она получилась такой пронзительной.
С Вараввой вышла не менее детективная история. Перебрали полсотни имён: Александр Лазарев, Валентин Гафт, даже утвердили Олега Ефремова, но он завяз в театре. В отчаянии Роговой, по студийным байкам, готов был снимать пилота, на чьём самолёте летал искать натуру. Тут возник Василий Лановой, но аристократ трижды отказался — роль человека, безответно любящего жену друга, казалась ему унизительной и плоской. Режиссёру пришлось часами расписывать ему философию образа, убеждая, что Варавва — это символ офицерского служения, и в итоге добился своего. На площадке два кумира встретились с холодком: их разделяла давняя обида. Юматов был утверждён на Павку Корчагина, но сорвался, и роль, сделавшая Ланового звездой, ушла конкуренту. Однако профессионализм взял верх — ненависть переплавилась в уважение, и к концу съёмок мужчины стали товарищами.
Поиск Любы Трофимовой превратился в триллер. Пробы прошли сёстры Вертинские, Людмила Гурченко, Людмила Чурсина, Светлана Немоляева, Лариса Лужина. Выбрали актрису Театра Вахтангова Елену Добронравову, но в работе она начала тянуть одеяло на себя: ей виделся классический любовный треугольник, в то время как режиссёр настаивал на платоническом идеале верности. Конфликт зашёл в тупик, и Роговой решился на беспрецедентное — уволил Добронравову прямо посреди съёмок. Спасительницей стала Алина Покровская из Театра Советской Армии, которая в итоге и подарила нам незабываемую Любу. Кстати, Юматов питал к ней тёплые чувства, но держал дистанцию: Покровская дружила с его женой, актрисой Музой Крепкогорской.
Съёмки мотали по всему Союзу. В Ашхабаде, в невыносимую жару, Покровская отказалась от дублёрши в сцене погони, но норовистый конь понёс её к пропасти. Только молниеносная реакция Юматова и Ланового, отличных наездников, спасла актрису. Испанию изображали переулки у Никольской улицы в Москве, танковую колонну снимали в Твери, а встречу генералов — у входа на химфак МГУ, поскольку военное ведомство отказалось пускать кинематографистов к своему фасаду.
Занятно, что самая первая сцена фильма — знакомство Вараввы с суворовцем-внуком — создавалась раньше всех из-за школьных каникул мальчика. Андрей Громов, сыгравший Ваню, не стал актёром, а выбрал дипломатию. А с самым крошечным исполнителем, годовалым малышом, произошла совсем уж невероятная история: ребёнка нашли в доме малютки, а после премьеры его родная мать, увидевшая сына на экране, раскаялась, забрала его из приюта, сменила фамилию и уехала, чтобы начать жизнь с чистого листа.
В итоге в 1971-м «Офицеры» вышли на экраны и взорвали страну: больше пятидесяти трёх миллионов зрителей за первый год, всесоюзная слава, а фраза о профессии защищать Родину ушла в народ. Шедевр, рождённый в скандалах и пьяных срывах, стал культурным кодом, эталоном настоящего мужского кино. Но осадок от кулисных страстей остался: возможно, именно надрыв и кровь, вложенные в кадр, и сделали его таким живым.
А как по-вашему: творческий хаос помог создать вечность или фильм был бы гениальным даже в идеальных условиях? Делитесь мыслями в комментариях!
Наша группа в Одноклассниках – https://ok.ru/group/62323375931507
Наша группа Вконтакте – https://vk.ru/historydata
Добавить комментарий